【人生清除公司/前川譽｜dele/dele 刪除人生】

 

    最想用的照片是dele第三話裡頭，海邊小鎮高橋源一郎在照相館二樓看著理髮廳裡余由美子的那幕，畫面跟顏色都好美，可是我找不到，就拿官方劇照裡曾經著迷的柴崎幸與山田孝之的照片來用了。來推推這部日劇和近期新書前川譽的「人生清除公司」。

【我殺的人與殺我的人/東山彰良】－這本小說可以看

看到東山彰良新作品的第一眼是出版社怎麼換了一家？寶瓶到尖端，不知道為什麼。但看到王蘊潔的翻譯，品質毋庸置疑，這部作品絕對不能錯過。閱畢，整個故事好似自動影像化，想像範圍內的翻轉配上政治正確的背景描述，要一口氣讀完微微有點難度，是個水準以上的故事，還是推理小說？

【活版印刷三日月堂/星緒早苗、向田理髮店/奧田英朗】－走吧，回老家了

去年底看了解憂雜貨店日影版，原著透過時光穿越把幾個短篇故事給串連起來，搭上山下達郎充滿感情的主題曲，極度感動。年初至今看了幾本書都是有關年輕人返鄉的短篇小說集，有種類似的滋味，故事雖短，但角色持續的出現，堆疊出了不少故事厚度。適逢這段時間在后里遇到的幾個年輕人，非常切題的想推薦給大家。

【10號艙房的女人/Ruth Ware】－忍不住說，真相只有一個

小時候看金田一或者是柯南的時候，總對其中讓人匪夷所思的犯罪手法感到納悶，到底在真實世界裡頭是不是會有人這樣嘗試？印象很清楚的是小五那年，和友人在廁所裡試圖完成密室逃脫，利用拖把的棉線綁在廁所內的門栓上，在外頭拉呀拉著就跟海棠小姐的頭髮一樣。成功把門關上後，在翻過窗戶或隔間跑出來，接著跑到外頭找個根本搞不清狀況的同學進來敲門，在同學一臉困惑的背後，我和友人嘴角總是止不住笑意。第二節下課的二十分鐘，我創造了屬於我自己的案件。

【昨日雨水/王定國】－在命運之前，我們都不是故意的

我們總想當個勇者，看到不公不義的事情以為可以扭轉一切，成為正義使者，改變這個世界，如同「草東沒有派對」的爛泥裡頭歌詞說道：「我想要的公平都是不公們虛構的。」貌似源源不絕的能量，隨著年紀的虛長、社會的現實，不知不覺淤塞起來，慢慢的，我們關起了那盞掛在目標處的夜燈。

【埃及王子：千年一次的甦醒/Colleen Houck】－分不清是在閱讀還是冒險的奇幻作品

有沒有那種書可以讓你回想起閱讀奇幻文學、解謎推理那種欲罷不能的快感，同時在字裡行間還可以感受到專屬於學生特有的愛情元素，兩者結合在一起，就是這本「埃及王子：千年一次的甦醒」。

【曾經絢爛的彩虹/Anderson Cooper ＆ Gloria Vanderbilt】－傳個訊息，改變自己與他人的關係吧

彩虹即便消失了，也依然無法抹滅它曾存在的事實。CNN主播Anderson Cooper透過與母親的郵件往來，逐漸編織出曾經照射母親，或是從母親身上發出的光芒，同時改變了和母親之間的關係，留下了屬於他們倆的魔幻時刻。

【惡魔學者/Andrew Pyper】沒有光，唯可見黑暗。只為讓人發現悲傷哀痛的情景

拿到試讀本許久，直至昨日才得以完食，認真來說，這本書實在不是很好閱讀。看樣書的封面照，合理推測與試讀本的編排完全不一樣，對讀者來說實在萬幸。

【再見凱薩琳/John Green】－你的重要性取決於你覺得重要的東西

John Green 這幾年的中文譯作陸續上市，加上作品陸續搬上大螢幕，這位知名Young Adult作者在台灣的能見度在這幾年逐漸拉高。（可以參考網路書店的書目發行日）在生命中的美好缺憾（The Fault in Our Stars ）與紙上城市（Paper Towns）裡頭，我們可以看到John Green對於青少年心思的掌握，拿捏的恰如其分，無論是生命的沈重，或者是青春期的迷惘，觀眾/讀者都可以很輕易的進入作者創造的議題中，隨著輪廓的清晰，而能體會主角的困惑，進而體會、反思甚至救贖、理解自己。這本2006年的作品，再見凱薩琳（An Abundance of Katherines）透過曾經的天才兒童柯林的理論，描繪出了愛情之於青少年一次次的重組。

【房思琪的初戀樂園/林奕含】－Do not go gentle into that good night

將近一個月沒有在這裡寫東西了，自己都沒有想到會拿這本書來做為執筆的題目，今年四月二十七之後才知道她是誰，透過批踢踢上的各種文章、網路上的訪問影片（其實我並未有勇氣點開，寫完後才點開）等，數位世界替林奕含自我介紹，我們就像補習班裡講台底下的學生，簇擁著這個消逝的生命。

【做工的人/林立青】－沒有然後的然後呢？

我三月初買到此書時，已經到十三刷。在台灣的出版業，一本書能夠賣到刷了又刷誠屬難得，我想除了線上書局的推薦效應外，做工的議題近年在媒體上曝光度，定是增加眾人對這個產業的好奇。特別像是隔閡那篇轉述商業週刊的報導，說泥水工的薪水多好多好，但是年輕人總不願彎下腰去做，好像非得使用誇張的標籤貼在整個世代的人額頭上，彷若這樣就可以解釋傳統勞動力的人力不足。又或是再一次從台灣錢淹腳目的角度出發，去詮釋經濟發展的困頓，反正能夠簡化這個社會的問題把它縮限在跑馬燈或是雜誌腰帶就好，至於探討病灶這種事情就留給其他人去解決。在這樣的社會觀感下，「做工的人」這本書不使用艱澀文字，也沒有附上田野筆記的書，用專屬於他的視角去描述眼裡的社會，把工地風景用極端貼切口語文字繪製，每篇文章後又像是把自己抽離，用一句話下了註解，留給讀者短暫的沉思。

【Wonderland/黃玠瑋 feat. 探路/王定國】－修復/崩壞

有時候那種感覺會像波浪般襲來。

這是取自王定國「探路」裡頭「兩個人的寫作」開頭的那句話，那種感覺如果不補足描述，可以是憤怒、可以是歡欣、可以是遺憾，但我想多數人第一眼看到一定心想是憂鬱。藍色的心情跟海島國家的我們可說是相知相惜，彷若活在這世上，想要孤傲的時候便找難過作陪，果不其然的執筆至此，前日的樂曲正如波浪般襲來。

【復仇女神的佈局/真梨幸子】－誰負我，我負誰。

真梨幸子，出版社用評論家於2007年提出的分類，「致鬱系」來形容作者，指的是這類作品讀完後韻不佳，讓人心情很差的比方。看完果真如此，本來想用2012年的電影「惡之教典」來打個比方，但仔細想想，「復仇女神的佈局」裡頭的齋藤比起反社會人格的伊藤英明來的恐怖許多，羊入虎口的結局讓無計可施的讀者看的心裡直發毛，致鬱系的書讀起來欲罷不能，看完果真沈重萬分。

【獨行殺手/Samuel Bjork】－懸而未決，扣人心弦

書腰上的字句，徹底呼應了女主角米雅從最初就披著毯子，腦袋渾渾噩噩，心裡叨念著死去的妹妹，想要尋死卻又留給自己許多理由去延遲。「無法獨活，才是恐懼」，直到試讀本的尾聲我才發現，米雅一個人在生命與死亡之間的孔洞間，那才是恐懼的真正來源。

【王與馬戲團/米澤穗信】－年前看看書part two

從這本書開始，我決定一部一部把米澤穗信的作品找出來看，日本與我們地理位置相近，文化傳遞快速。在翻譯小說當道的這段期間，許多優秀的作品都能快速的輸出到台灣來，特別是影像化的幫助下，我們可以從許多影視作品開始認識日本大眾文學的作者。近年來佔據日劇或者日影改編的作家，東野圭吾、宮部美幸、伊坂幸太郎、湊加苗等作家，紛紛從大小螢幕走到實體書上，而這也是我閱讀日本大眾文學的入口。

【月之暗面/Anthony O'neill】－年前看看書part one

提到宇宙、月球，我直覺反射出的畫面就是變形金剛三。在地球看不到的另外一面，藏有許多的秘密，隨著時間慢慢從月塵中露出，晦暗不明的邪惡早已潛伏在我們身邊。當然這是電影劇情，看到「月之暗面」中李奧納多∙布拉克橫越月球那幕時，腦中立刻聯想到電影裡頭，那些在未知地帶的祕密，竟是那麼的適切。

【孤獨的力量/齋藤孝】－孤獨不會有力量，只會讓自己找到力量

2007年應該是我人生中，多數興趣都有好結果的一年。統一獅該年總冠軍，07統一剛好是當打之年，在當時的BBO裡頭用起來算是有幾隻砲的中等球隊，特別是簡單好組易上手；再者，法拉利車手Kimi於最後一站巴西站，和當時持續領先的Hamilton賽到最後一場才分出勝負，完全戲劇化的比賽過程，最終讓Kimi拿到生涯唯一一次世界冠軍；曼聯在2007拿到英超、歐冠的雙冠王，才剛開始看足球的我，就從近代曼聯最顛峰的時候，一路看著他走下坡。此外，那一年我看了52本書，總共兩萬多頁，在大學三年級的時候，能夠生出這麼多時間做這麼多事，此後再也沒有機會感受到如此順遂的人生狀態。

【無臉之城/紀昭君】－直視邪惡的本質

能有機會看昭君的書，真的是我很大的榮幸，因為好民文化行動推理文學講堂的關係，所以有機會在課堂上認識到昭君，進而碰觸到這充滿畫面、情緒甚至帶有點味道的作品。作為一個作家的處女作，不知道是不是作者很貪心的想要把她所經營出的世界告訴讀者，或者是把文字當做畫筆，故事場景、角色心態都一併迸出，讀者不用過份猜測情節，可以跟著作家架設好的鏡頭前進，一步一步探索邪惡本質。

【流/東山彰良】－可以想見「根」對人是如此重要

這本在2015年獲得直木獎的作品，當時在台灣的電視上獲得些許焦點，原因我猜有二。一是同年芥川賞由搞笑藝人又吉直樹摘下，二是東山彰良其實是台灣人王震緒的筆名，對於媒體來說這樣是否多了幾分報導性，可惜的是我們從來不會從媒體上得到這些作品之所以能獲得文學獎肯定的深度賞析，反倒僅能就替作者貼上各式標籤，從中尋找點閱率。

【社會為何對年輕人冷酷無情/ゆとりですがなにか】－這就是我們這一代身處的社會

鄉民們總愛說台灣人具有奴性，在一個高工時低所得的環境裡，彷彿大家都這樣就一切都沒問題。事實是，這樣龐大且影響到社會絕大多數人的狀況，絕對不是自己應該承擔的責任，其背後結構性的因素是需要政府以至於每個人都必須嚴正面對的議題，無論是從上而下的政令或者是下而上的反動，其目的都是為了讓這個社會更適合人們生存。今年四月日本電視台的日劇「ゆとりですがなにか」（暫譯寬鬆世代又如何）與同樣今年四月立緒出版說明日本社會現象的社會學讀物「社會為何對年輕人冷酷無情：青貧浪潮與家庭崩壞，向下流動的社會來臨！」，同時間引起我極大的注意，特別是兩者談論到的狀況與面對三十歲的我輩而言，無論在工作、婚姻、經濟與生活上，有相當程度的巧合。姑且不論兩國之間對於社會政策的措施、風土民情甚至是經濟水平等，在大方向上我認為有許多層面是重疊的，對於我國的現況相信一定有值得參考的地方。那以下就來談論這本書，簡稱「社會為何對年輕人冷酷無情」。