【復仇女神的佈局/真梨幸子】－誰負我，我負誰。

真梨幸子，出版社用評論家於2007年提出的分類，「致鬱系」來形容作者，指的是這類作品讀完後韻不佳，讓人心情很差的比方。看完果真如此，本來想用2012年的電影「惡之教典」來打個比方，但仔細想想，「復仇女神的佈局」裡頭的齋藤比起反社會人格的伊藤英明來的恐怖許多，羊入虎口的結局讓無計可施的讀者看的心裡直發毛，致鬱系的書讀起來欲罷不能，看完果真沈重萬分。

【獨行殺手/Samuel Bjork】－懸而未決，扣人心弦

書腰上的字句，徹底呼應了女主角米雅從最初就披著毯子，腦袋渾渾噩噩，心裡叨念著死去的妹妹，想要尋死卻又留給自己許多理由去延遲。「無法獨活，才是恐懼」，直到試讀本的尾聲我才發現，米雅一個人在生命與死亡之間的孔洞間，那才是恐懼的真正來源。

【王與馬戲團/米澤穗信】－年前看看書part two

從這本書開始，我決定一部一部把米澤穗信的作品找出來看，日本與我們地理位置相近，文化傳遞快速。在翻譯小說當道的這段期間，許多優秀的作品都能快速的輸出到台灣來，特別是影像化的幫助下，我們可以從許多影視作品開始認識日本大眾文學的作者。近年來佔據日劇或者日影改編的作家，東野圭吾、宮部美幸、伊坂幸太郎、湊加苗等作家，紛紛從大小螢幕走到實體書上，而這也是我閱讀日本大眾文學的入口。

【月之暗面/Anthony O'neill】－年前看看書part one

提到宇宙、月球，我直覺反射出的畫面就是變形金剛三。在地球看不到的另外一面，藏有許多的秘密，隨著時間慢慢從月塵中露出，晦暗不明的邪惡早已潛伏在我們身邊。當然這是電影劇情，看到「月之暗面」中李奧納多∙布拉克橫越月球那幕時，腦中立刻聯想到電影裡頭，那些在未知地帶的祕密，竟是那麼的適切。

【無臉之城/紀昭君】－直視邪惡的本質

能有機會看昭君的書，真的是我很大的榮幸，因為好民文化行動推理文學講堂的關係，所以有機會在課堂上認識到昭君，進而碰觸到這充滿畫面、情緒甚至帶有點味道的作品。作為一個作家的處女作，不知道是不是作者很貪心的想要把她所經營出的世界告訴讀者，或者是把文字當做畫筆，故事場景、角色心態都一併迸出，讀者不用過份猜測情節，可以跟著作家架設好的鏡頭前進，一步一步探索邪惡本質。

【怪物們的迷宮/何敬堯】-這本小說真是棒

我是一個濃度大約百分之六十的推理小說迷吧，大概從小時候在阿姨家看見推理雜誌這本刊物的時候開始，那時候的我不知道小說有什麼體裁，回到學校後只知道借福爾摩斯來看。雖說不能記住每篇故事，但至少能察覺自己在看推理小說的時候，那種隨著故事走向，抽絲剝繭的爽快感，比起段譽看王語嫣的橋段來得興奮許多。即便如此，一直到了2004、2005年，上大學之後有了一些錢可以自己買書來看，才真正落實喜歡推理小說這件事。配合獨步出版社大量的發行東野圭吾、宮部美幸和伊坂幸太郎的作品，對於像我這樣不自己買書就感覺不像閱讀的人來說，當時有統一的視覺設計對於想收集作品的人來說，真的是個莫大的轉捩點。加上那些年日本也流行將這些作品影像化，在文本閱讀後又能看到一時之選的演員演出，彷彿是推理小說新的頂點，從那時一直到現在，東野圭吾其「杜鵑鳥的蛋是誰的？」也才剛播映，這股推理小說的風潮仍在，而就在這個時候，我們自己的台灣推理文學似乎我才第一天看見。

【惡德偵探制裁社/探偵の探偵】-非讀Book試讀活動

很高興這次有機會參加「金石堂非讀Book」的試讀活動，早在去年（2015）七月夏季檔日劇播出的時候就有注意到這部由松岡圭祐於2014年發行的小說，有別於以往推理小說的人物設定，主角紗崎玲奈鎖定的對象為惡德偵探。惡德偵探意即利用偵探的身分從事不合社會規範的事，特別的事，在制裁這樣無惡不作的偵探時，玲奈採取的手法會讓讀者大聲叫好。我認為恰巧可以對應到社會的變遷，無論法律或者制度建立的多完善，掌握相對多資源的權勢者，就可以在遊戲規則內謀得更多利益，而玲奈就是在這樣的情況下使用體外的手段讓惡德偵探俯首稱臣。

故事的開頭從須磨康臣開設的PI（Private Investigator）學校說起，紗崎玲奈因為妹妹遭受跟蹤狂的毒手，而提供給跟蹤狂資訊的惡德偵探卻只因為利益不管道德倫理逕行調查，為了找到這個偵探同時避免這類事情的再發生，玲奈到了偵探學校學習相關知識。在日劇推出的情況下，閱讀的同時不免跟劇中選角加以連結，此時才發現日劇的選角和小說的原文雖有小小程度的落差，卻用另外的方式彌補。

主角紗崎玲奈原本就讀升學高中，有體操背景、模特兒的外表讓人無法忽視，性格則因為妹妹的事件鮮少露出笑容。對應到北川景子，多數設定都極其相近，唯獨人物的穿著與體格燒有出入，但在動作場面和演技上表現確實是有一定程度的水準。

峰森琴葉則由川口春奈飾演，和小說中的樣子根本百分之百相符，對玲奈如親生姊姊般的憐憫，還有對自己能力不足的懊惱，無論是文字或者是影響都清楚的傳達給讀者知道。雖然篇幅不多，但每每出現琴葉的篇幅時都能夠感受到玲奈的人性因為這個妹妹般的角色，讓她不再是孤獨一人。

故事裡還有須磨社長、阿比留社長等角色，隨著時序的進行，須磨社長開設反偵探課的目的恰巧幫助玲奈有個安身立命的落腳處，須磨社長內心的道德感讓他不顧眾人反對的聲音開設反偵探課。阿比留社長根本是天生反派，從初登場就讓人感覺到背後有什麼陰謀，卷一尾聲出現的綁架事件就很容易跟他連在一起。

整體而言，惡德偵探制裁社卷一像是個龐大故事的開頭，當然作者至今共四卷完結也揭露這是，但一本成功的第一集就是要讓讀者就興趣往角色的更深處探索下去。關於這點，我認為惡德偵探制裁社描寫故事的功力屬於佳作，特別是影像化的幫助下，更能吸引讀者閱讀。

這邊特別分享日劇版的主題曲，配合故事閱讀更增添其風味，還有日劇的預告篇，日劇不能演出來的尺度與角色的內心，從書裡更能體會箇中滋味。

惡德偵探制裁社主題曲：超特急「Beautiful Chaser」

日劇「惡德偵探制裁社」預告

再次感謝【惡德偵探制裁社試讀活動】。

【The Enemy/雙面敵人/Lee Child】

出版社刊頭說著這是Lee Child寫過最好的作品，目前這是我看的第三部作品（含電影），樣本數不足，但是我就因為這樣買了這本書，所以看得出來出版社用獎項、排行榜來吸引讀者的策略完全是成功奏效。總的而言，這作品還算是不錯的作品，回到部隊的Jack Reacher，不能夠採取在街頭的手段，被體制限制住的憲兵少校，在官官相互的情況下，要如何解謎是這部作品比較特殊的地方。

故事敘述（依然參考網站）：

在這個跨年夜，柏林圍牆即將倒塌，而李奇剛被派駐到新基地。但在距離李奇部隊三十哩外的一個廉價汽車旅館內，駐德陸軍中將克拉瑪卻正躺在骯髒破舊的床上，逐漸死去。

在這最後一分鐘，克拉瑪才領悟到自己做錯了什麼，他不該來這裡、不該跟這個人在一起，也不該把「那個東西」帶在身上......

他原本在這場遊戲中占盡上風，但隨著生命終結，許多祕密也會一同被他帶進棺材裡，手到擒來的勝利將演變成一場失控的災難！而此時的李奇萬萬沒想到，這一切的後果，竟是他來承擔......

從西點軍校畢業入伍六年多的Jack Reacher，被調離原本正在執行收尾行動的任務，只為了到一個單純的營區暫代憲兵指揮官，而這樣不合理的調度不只是發生在他身上，許多同期傑出的憲兵調查員都被移動到主戰線之外，而這一切就是從一具將軍的屍體開始。

觀察力敏銳的Jack Reacher在地獄藍調裡的設定是不關心自已以外的人，在雙面敵人中，哥哥喬伊仍在世，還有癌症末期的母親，讓Jack Reacher瞬間有了點人性。這也給了讀者不同於其他作品的切入點，原來Jack Reacher也是可以關心除了自己以外的對象。此外，Jack Reacher的正義感推動他調查這樁懸案，嘴巴上一直覺得自己不該做這些事，但是身體卻不自覺的去教訓酒吧老闆、自首申訴案件，保護自己的部下等等。簡單說，Jack Reacher就是個嘴巴很賤的人，仗著自己的體力與腦袋就處理掉擋路的傢伙，根本就是天生的英雄角色。

美國軍方與世界上各地武力的較勁是本書主線下的脈絡，國際情勢決定了各國軍備的預算，同時也讓時代創造出的軍事強人步入夕陽的舞台。佔了美國全年超過一半的軍事預算（參考維基百科）是人人都想搶食的大餅，哪個兵種是未來的趨勢就可以享受這頓美食。這樣的設定，讓本書顯得更有深度，可惜在描述上淺嚐即止，特別是在參謀總長跟國防部長的角力那段，花了短短的篇幅就帶過，實在可惜了Lee Child設定這樣的背景。

回到犯罪推理的故事主軸，這次的被害人留下的線索不多，但是很明顯的就是遭人刻意殺害，多虧了軍中的繁文縟節，Jack Reacher把所有零碎的證據組合起來，就可以拼湊出兇手的樣貌，特別仰賴個人能力的部份則是要有一定是智識水準，才可以看出背後黑幕之龐大。

別忘了Jack Reacher最開始給讀者的印象不是靠法律來面對惡人，故事尾聲依然把兇手以會讓讀者大聲叫好的手段處置之，可見Lee Child還是記得喜歡Jack Reacher的讀者要看的是Jack Reacher刀刀見骨、招招置人於死的魄力。

雙面敵人的故事圍繞的九零年代美國、蘇俄與歐洲的軍事角力背景，又提到許多美軍的階級制度，對於沒有當過兵，或者對國際情勢的讀者少了一份參與感。對於書商褒獎之詞，姑且當做讚美聽之，和期待中的Jack Reacher有些許的不同。

【Killing Floor/地獄藍調/Lee Child】

Lee Child這個作家跟很多知名作家的故事很像，都是中年轉業，突然妙筆生花寫出了一部暢銷小說，獲得世人矚目。然而又能夠穩定產出高水準的作品，就這樣成為了犯罪推理的一線作家，是不是讓人想到J.K. Rowling，從領救濟金到最會賺錢的女性小說家，而這一切就在拿起筆的那一刻起。雖然我用這麼戲謔的口氣來介紹這些作家，但是千萬不要忘記這些作家在過去的生命歷程中，是花多少時間做功課、花多少努力去研究自己不懂的事物。許多人往往看到成功的那一刻，卻忽視耕耘的過程，這些作家的成功別無他法，就是努力在自己喜愛的工作上，然後等待開花結果的那一天。

聽到主角名字Jack Reacher是不是讓人覺得似曾相識，沒錯，就是2012年由 Tom Cruise（湯姆克魯斯，不可能的任務）和Rosamund Pike（羅莎蒙派克，控制）主演的神隱任務（Jack Reacher）同名電影原著。地獄藍調是Jack Reacher出場的第一部作品，身為系列作品的第一集，角色的背景描述就很重要了。Jack Reacher退伍時候的階級是少校，軍種是憲兵，和哥哥從小跟著軍人父親在世界各地駐守。因為自身工作的性質，了解到唯有低調的活在這個世界上，才能夠不被任何人打擾，所以他不坐飛機，只靠現金購買東西，把自己存在的痕跡徹底抹滅。

然而這樣的角色特性怎麼會走上解決犯罪的問題呢？Lee Child利用親人的謀殺案當做Jack Reacher的切入點，一方面維持Jack Reacher低調的特性，卻又利用他對親人的責任以及對正義的執著，展開對犯罪的制裁之路。

故事簡介如下：
        要不是一時心血來潮而決定追查藍調樂手瞎子布萊克的死因，Jack Reacher也不會臨時下車，來到馬格瑞夫這個『超完美』的小鎮。在這個偏僻小鎮上，家家戶戶都鋪著天鵝絨似的高級草坪，房子不是新落成就是剛整修好。更不可思議的是，所有商店都從早開到晚，即使沒有客人上門、毫無進帳，卻從來沒有一家店倒閉。

        當了一輩子軍人，退伍後四海為家的Jack Reacher本來只打算在鎮上待個兩、三天，沒想到他才剛到就被指控殺人！小鎮上發生了三十年來第一樁兇殘謀殺案，他這個外來客自然成了第一號嫌疑犯，可是卻沒有人知道被毀得面目全非的受害者究竟是誰？

        Jack Reacher一點都不關心死的是誰，對他而言，眼前最重要的就是趕快離開這個鬼地方！然而他卻不知道，打從他臨時決定下車的那一刻起，就注定和那具來歷不明的屍體脫不了關係……

Jack Reacher因為自己哥哥過去隨口提到的軼聞而下車，冥冥之中發現自己哥哥因為不明原因死在異鄉，故事中的反派窮凶惡極，完全不留情面給無辜的人們，行刑式的無差別處決激起讀者與Jack Reacher的正義感。和一般犯罪小說不一樣的是，Jack Reacher不在意法律上的正義，而是取決他主觀的認定來制裁壞人，而這樣的道德疑慮，作者利用了Jack Reacher憲兵背景穩固可能產生的瑕疵，算是巧妙的設定。

沒有背景可以依靠的主角，當然身手不凡，才能夠施行Jack Reacher的正義。而在這樣充滿雄性激素的故事當然也需要女性陪襯（沒有性別歧視，純粹因為主角為男性），故事中的女警察一樣具有姣好的外表跟聰穎的腦袋。原著的Jack Reacher身高195公分，體型精練的金髮男性，這樣的組合是不是讓人想到著名的諜報片，007詹姆士龐德就是人間極品的代表角色！

有別於007高科技的配備與堅強的後盾（請暫時無視Skyfall），還是個多情種子，Jack Reacher基本上是靠觀察力來抽絲剝繭找出嫌犯，在與敵人交手的時候就像Robert Downey Jr.飾演的Sherlock Holmes，會在先腦海中分析敵我優劣，找出適合自己的戰鬥方法，是個充滿理性的角色，這是James Bond最大的不同。

但是跟當年Daniel Craig飾演七號情報員時受到的懷疑一樣，Tom Cruise這樣的身高跟外表能演好這個角色嗎？比起Daniel Craig，Tom Cruise受到的阻力明顯小很多，原因無他，版權是他買的，老大說了算。神隱任務的原著小說是完美嫌犯（One Shot），讓大家感受一下Jack Reacher的魅力所在。

【以前，我死去的家/東野圭吾】

東野的著作該說難收還是好收，好收的原因是人氣作家，兩岸三地的翻譯作品數量之龐大，令人難以想像。也因為這樣，在台灣有合法版權的出版社不只一家，如果對收集作品有一點潔癖的人就很痛苦了，書籍的設計還有編號都會影響收書的感覺。不過，至少東野還肯合法授權給台灣出版社，對岸若干年前還被禁止出版。

這本屬於東野早期作品，對於有機器、科技相關背景的東野，在本篇作品中沒有提到太多具有時代背景的的工具，現在看這部作品也不會有什麼違合感。本作為本格推理故事，兩個主角按圖索驥地靠著一張地圖跟一支鑰匙，找到舊房子一步一步解開失去記憶之謎，導讀中提到這部作品是被遺忘的佳作，看完之後其實並不然，只可稱上及格的作品而已。

全書兩百餘頁，我在沒有任何跳過跟暫停的情況下，花了不到一個小時把它通篇看完，直線到有如台中火車站到東海大學，閉著眼睛走都可以跟著主角解謎的故事跟東野其他推理作品中實在過分單調，純解謎卻又處處留下線索給讀者，搞的我們就像名偵探柯南中的蹩腳毛利，跟柯南閱讀一樣的文本，卻只能當陪襯的角色看小說角色解謎。

本書書皮有紙雕，可以依稀看到底下的封面，老實說看不出這紙雕的意象為何？但是就是看不懂才叫做好看，最值得閱讀的部分就是封面了。推薦給大家。

【池袋西口公園/石田衣良】

從2005年10月第一集池袋西口公園到2015年4月的第十集Pride，不知不覺將近十年的時間就這樣過去了（按第十集於2014.2即出版，此為我的閱讀時序）。從原本三百頁的小說到最新一本僅兩百五十頁，行距亦默默的長大，最後價錢也從220元變成260元，完全可以感受到時代的變遷（遠目）。

石田衣良的經典作品「池袋西口公園」自從出版以來就廣受好評，作者出生於1960年，在他37歲的時候開啟了此經典系列作品，成為作家之前從事過許多行業，累積了大量人生經驗，所以在敘述象徵街頭文化時，容易利用其他工作旁徵博引帶出讀者的認同感。阿誠眼中的池袋看起來就是當地人會看到的池袋，也因為其敘述手法讓我好像也當了十年的池袋人，想當初到池袋的時候還急忙找西口公園朝聖。

對於石田衣良在文壇的表現，可以從十年來從未改變的介紹序中得知，入圍過三次直木賞的他，於第129回以「4teen」獲獎，東野圭吾的「嫌疑犯X的獻身」則是第134回直木賞獲獎作品。在東野圭吾翻拍熱潮前，池袋西口公園在2000年由長瀨智也和窪塚洋介主演，宮藤官九郎改編，平均收視率為14.86%，在當年算不上特別突出，但這部作品卻養成了許多現在的一線演員，在我眼中可謂經典作品。

回到文本，池袋西口公園時間軸從阿誠18歲高工畢業到25歲之間，手機從PHS到智慧型手機，社會上發生的各式議題都可以包含在內。每集四個短篇共四十個故事，講述著街頭文化的一切，幫派、援交、遊民、自殺者這些屬於社會底層階級人們的故事，但通篇的主軸仍然不出如何以年輕人的角度在社會上生存。戰後嬰兒潮所帶來的經濟發展已經不再，世界上各個國家的年輕人都遇到了生存的問題，特別是在池袋這個特殊的次都心中，過去與現代的衝突完美象徵出青年世代所面臨的處境。可見其作品在甫出版的時候肯定會獲得社會上的矚目，當時泡沫經濟過去近十年，大蕭條造成的影響勢必達到幾個decade，書中無論是G少年崇仔、羽澤組猴子、喜歡畫畫的阿俊以及故事裡各篇提到的主角，無不是在自己的崗位上用力的活著，在這七年間茁壯成長，看著他們彷彿就看到自己那游移徬徨的目光。

但街頭能解決的問題就是街頭議題，所以石田衣良的高度受限在次文化的框架下，一輪下來遊民、援交此類較具戲劇性的題材發揮殆盡，少年幫派的精采程度就不如真實黑幫，只能慢慢回到由時代創造出的故事題材，這代表阿誠、崇仔跟G少年退場的時候到了。

除了社會議題外，池袋西口公園裡阿誠與崇仔的感情作者極少著墨，除了「太陽通內戰」的加奈外，幾乎沒有看見阿誠真的喜歡上誰，果不其然，在第十集中最後一篇的作品，一個曾遭受到強暴的美女用堅忍的意志得到阿誠的心，Peace Maker化身Love Maker講了很帥氣的話讓自己擺脫單身。

石田衣良在池袋西口公園外，也有青春、純愛的作品，像是秋葉原@DEEP、下北Sundays、4teen也有翻拍成電視作品，那幾年就像是現在的東野圭吾一樣搶手，未來不知道在池袋西口公園會有怎樣的突破之作真是令人期待。

不知為何想推薦大家閱讀時聽這首曲子，石田衣良喜歡古典樂，在阿誠思考的時候總會播放各國名家的作品，我在打字的時候也會這樣，今天分享出自大亨小傳That night he told me everything.就當作我也講了一個有關池袋的故事吧。

【杜鵑的呼喚/抽絲剝繭/ 羅勃‧蓋布瑞斯（J.K.羅琳）】

去去武器走不是史崔克的招式，掃帚跟飛天車也不是史崔克的交通工具，這裡沒有那個人，卻有殺人兇手與一堆有關係沒關係的角色，J.K.羅琳的推理小說，一寫就兩本上市了。史崔克是個失去一支腳的退伍軍人，身為搖滾巨星兒子的他，獨自開了間事務所，又在人力資源公司的誤打誤撞下派了個漂亮的助理羅蘋，兩個人在沒有什麼默契的情況下就這樣推出了兩本小說。

身為推理小說，J.K.羅琳的故事裡角色稍嫌多了些，角色多到我會搞混，但是每個角色又花很多的形容詞去形容他們，所以某方面看起來這些配角又極為立體，可惜角色過多的狀況下深度就沒有那麼足夠。既然無關緊要的配角都有那麼多篇幅了，那主要的偵探史崔克呢？從「杜鵑的呼喚」裡對他的了解，和極漂亮的女朋友分合16年後終於一刀兩斷一直到「抽絲剝繭」卷末對前女友結婚後的態度，史崔克的反應始終如一，既然這個角色不會讓史崔克有推理上的幫助、事業上的開展、情緒上的起伏（我指是因為...所以...），這樣這個角色的目的何在？羅蘋跟未婚夫的爭吵也橫跨兩本小說，和史崔克的莫名情愫容易讓人看的出戲。

頁數與字數都很多的故事龐大的像是尾大不掉的正統推理小說，J.K.羅琳用很多很仔細的形容詞去包裝，在解謎的過程裡，三不五時的我就會因為作者對角色的描述而展開想像，不是對故事的想像而是對角色的背景有所猜測。以杜鵑的呼喚為例，一說到露拉還是夏綠蒂多漂亮，我就會代入維多利亞的祕密裡的超模，說到VOGHE封面是艾瑪華特森就會想到Emma Watson。對這些無用的角色做這麼多想像完全就浪費了這些案件一開始的懸疑，另外故事的敘事手法像是戲劇，事務所除了有主線外還有支線劇情，主支線的重要性差太多了，而且總以為會有手法把這些故事完美地串在一起，可惜了這些角色的工作，太多太雜卻又太不重要。

西方推理有段時間沒有閱讀了，看到那些場景迥異於日式推理也算是換個菜色，J.K.羅琳的推理小說僅止於是打發時間的選項，推薦給有閒錢的朋友。

【死神的浮力/伊坂幸太郎】

很遺憾的沒有搶到作者親簽版，但是這本死神續作極度具有閱讀價值，和前些日子東野「空洞的十字架」碰巧都碰觸到死刑的議題，但可能是這兩個作者都太大眾了，在問題的描述上有點輕描淡寫，隔靴搔癢的結果就成為了娛樂小說了。

死神千葉依然跟前作一樣，擁有雨男特質的死神會跟在觀察目標旁七日，用短短的七天來替一個人的一生決定休止符的劃下與否。故事就在殺害小孩的兇手，本城宣布無罪判決的那一天開始說起，故事簡介一樣簡單複製貼上

「一年前，山野邊年僅10歲的幼女慘遭殺害，他已掌握證據並認定兇手正是鄰居本城崇，但因本城崇行兇前做好縝密規劃，在法庭上成功推翻山野邊手中所有證據，在一審時脫罪。無法在體制內獲得正義的山野邊決定不再上訴，決心賭上一切代價，偕同妻子親手制裁殺人兇手。
　　正當山野邊夫婦展開謀殺本城崇計畫之際，死神千葉被委派到凡間仲裁山野邊遼的生死，並且加入山野邊的復仇計畫。被死神盯上的復仇者，是否能順利了結心願，為愛女報仇？與此同時，本城崇也被另一名死神盯上，狠心殺害無辜女童的他，是否也將會得到應有的制裁？
　　置生死於度外的復仇者、逍遙法外的喪心罪人，為期七日，死神將如何執行這場生死裁判？而消逝的生命如何能償還？恨之入骨的仇恨如何能抵銷？」

在這裡先分享我會注意的日本作家，東野圭吾跟宮部美幸之前已經分享過，再來我會留意的就是伊坂幸太郎跟石原衣良，最後則是很硬的山崎豐子。我涉獵的作者不多，就上述幾個作者的作品我會特別注意。回到伊坂幸太郎來，上一部「夜之國的庫帕」我到現在還沒有看完，當時我覺得這個作者開始走鐘了，寫一些奇奇怪怪的主題，要推理不推理、要奇幻不奇幻，實在很擔心他寫不出過去那種娛樂性與推理並重的小說，雖說不是本格推理。但是在這本備受矚目的續作裡，又可以看到過去那種驚嘆連連的敘事手法，每一個出現的角色或者是唐突的對話，在故事的尾聲都會發揮作用，彷彿嘲笑讀者這一步他早就設好等著我們自投羅網的驚訝。

說到這個就會讓人想到諾蘭的頂尖對決，當我用自以為的邏輯去解釋電影故事的同時，一幕幕解說都讓我讚嘆不已，如同貪食蛇般的設定讓故事充滿戲劇張力，把讀者耍的團團轉。而結局的走向亦回到千葉最初的人物設定，不同於皆大歡喜的故事手法反而讓人可以深刻思考出口的方向並不是只有那一條路。

再回到殺人犯獲判無罪的議題，被害者在沒有什麼值得失去的前提下，展開了以命換命的復仇計畫，這跟廢死的主張不甚衝突，一樣都是死刑的判罰在國家權力的展現與被害者自我意志的體現呈現出兩種截然不同的心情組合。體制內與體制外的處理方式左右了社會與我們自身的觀感，人會同情被害者的心理困境，但同時也嚴苛的檢視法治機關的法條解釋，這點在書中支持被害者的送餐員與幫助加害者的詭異攝影師可見一斑。當受害者不是自己時，我們會透過各種二手訊息去解讀及詮釋，與真實脫勾的情形下，保守不改變成了保護自己的最佳武器。相較之下，作者雖讓兇手繼續活下去二十年，但是卻是生不如死的在水中度過餘生，這樣你說伊坂是相信執法單位的判決還是憧憬山野邊夫婦兩人對兇手的追討？

本書的娛樂性極高，同時因長篇關係，小說的角色極為立體，可以很容易的投入各個角色的心境，在閱讀的同時加上一點對加害者判罰的思考，這本書就會像是在伊坂書中流竄的音樂，充滿韻味又值得討論。

【空洞的十字架/東野圭吾】

在東野圭吾跟宮部美幸之間過去難以分辨自己究竟比較喜歡何種寫作風格，直到這本空洞的十字架，才開始發現東野的敘事貼近人性，內容亦較具戲劇性，同時與時俱進的故事題材更讓東野的作品不斷的被翻拍，加上量多質優的產量，讓東野圭吾四個字儼然成為推理小說的金字招牌。這倒也不是說宮部美幸的作品不具娛樂性，她的作品除推理外，還有奇幻跟時代的走線，對於不熟悉日本文化的我，在閱讀上確實較難以獲得共鳴（如糊塗蟲、江戶幻色曆），當然也不乏好作品，如「模仿犯」就是相當經典的作品。

回到空洞的十字架，出版商的宣傳以死刑存廢為出發點（http://youtu.be/PEdBCmZlvZc），故事的開端就敘述著愛女遭到殺害後，父母對司法的判決感到無力，而後覺得人生失去目標，夫妻倆人走向不同道路，卻又在一次的不幸下，不得不正視殺人這件事所需遭受的懲罰，但這判決到底是處罰誰呢？看這樣的敘述或許會認為這是從各個面向討論死刑存廢的沈重小說，但故事的發展仍然不出東野圭吾一貫的「愛」走向。

拿來當做對比的三件殺人案件建立在不同的出發點，除了起初竊盜殺人的案子外，為了保護女兒的父親與無力扶養嬰兒的年輕人，殺人的起因有很明顯的道德落差。加上容易腦補的小說，會讓讀者缺乏對案件的客觀性，正因人是有感情的，不同於機器對是非的判斷，你可能會很愛這個人卻深惡痛絕他所做的一切。在人性的前提下，天平早已傾斜，對於角色的好惡變成了砝碼隨自己的判斷放在不同的兩邊。

所以單純拿死刑在整本小說上討論我覺得並不正確，應該僅止於第一個竊盜殺人案去分析，殺了小女孩的犯人是在假釋期間再犯，前次犯罪就因為殺人入獄，在法庭的判決上如同一般預料，法官考量犯人的悔意、犯意等，決定判決何種刑罰。就是在這樣的SOP下，裁判時並不會考量到犯人如果有悔意，是建立在想要獲得輕判還是真的對自己的犯行感到懺悔，更何況是犯罪意圖，犯罪意圖很有可能只是場說故事比賽，當然我不是相關行業，不知道實際情形下，律師、法官、犯人、檢察官等是否可以清楚分辨案件中的種種環節，但是很明顯的，死刑是遭受殺害的遺族能要求犯人贖罪的最大判罰。

我節錄這段文字『只要殺人就判處死刑----這麼做的最大好處，就是這個兇手再也無法殺其他人』，過去我對犯罪者的心態就跟奇樂一樣，認為那些做了「壞事」，明確的定義是不被現階段社會多數人所允許的事（ps：指涉這些名詞避免被戰）。覺得這類人對社會並沒有幫助，不該跟我們分享地球上的資源，但到底誰有這樣的權力可以對人類加以評斷？當奇樂為了自以為的正義殺掉自己的父親、L的時候，在某種程度上他是否也是做了壞事？在法律制度上，是社會制度建立了我們的角色，但沒有人可以有權力去剝奪生命，這也是廢死聯盟可以說服我的最重要一點，但是有誰可以合理的去對犯行者加以懲罰呢？

沒有人可以剝奪人存活的權力，但是可以剝奪自由？可以剝奪財富？剝奪公民權？有時候也會覺得既然不能剝奪生命，那為什麼可以把人終身關在牢籠中，對於受到懲戒的犯人，活下來是因為期待出獄嗎？那獲判無期徒刑的犯人呢？讓他們活下去的動力是什麼？如果是家人，當初他可能也因為一時衝動毀了別人的家庭，他自己會覺得公平嗎？太多太多的疑問可以去討論，如果廢死，是不是只是讓這個人活久一點，在道德上取得高位呢？

在提出這麼多疑問後，我覺得對於殺人的人，如果有遺族便可對犯人施加報復，簡單說就是以牙還牙、以眼還眼的概念，對兩方面的人是否都很公平，只要把人看做是資產去判罰就可以省去很多道德高帽的議題。當然，這只是我的想法。總的而言，這本書還是具有一定程度的可看性，加上小說封面跟書皮的設計，讓這本書增添幾分質感，推薦。